个身穿橙色衣服的童子正拿着扇子向茶灶扇火，一个身穿蓝色衣服的童子则端着茶水往另一边的凉亭前行。

除了这两个童子外，还有一只白鹤正在前方低头觅食，对前方的蓝衣童子毫无所觉。

在画面中部有的水塘边上有一个凉亭，一长须男子身穿便服，手里拿着羽扇正在倚着栏杆观赏水塘里的荷花，凉亭当中各有一张书案和一扇山水屏风，书案上有笔墨纸砚。

在画面左侧，则是远山缥缈，云树朦胧，笔墨秀润，一股水流从山中缓缓流淌而来，流入水塘之中，近山之处岸边有矮屋几栋隐于树林之间，远处则有高楼耸立。

在这幅古画的卷后，则有唐寅自题的诗句，“翠竹并奇石，松崖留古柯。残荷水亭坐，秋思兴如何？”再下方，则是唐寅的落款及钤印。

《松崖别业图》手卷，是唐寅在正德戊辰年（1508年）九月所作，当时他39岁，正处于书画技法过渡期，因此，为了追求技法的融合，在这幅画中尝试了多种画法，甚至还融入了最是显而易见的书法。

在这幅画的前段，山石的皴法，用很整齐的“排砍”画法画出，烘染得体，与李唐、周臣十分接近，没有脱离南宋画法的藩篱，但也绝对没有画家习气。

在后半段，江水开阔，远山雾霭，画面上留下大片的空白，这种构图与沈周的画法十分接近，但通观图，又要比沈周画得更为精细，用笔又比周臣含蓄，这正是唐寅介于沈周、周臣之间的一种画法。

《松崖别业图》的整幅画面，前实后虚，苍老而又秀润，毫无尘俗之气，唯见书卷气息。

这幅古画，前面以周臣画法开卷，后面以沈周笔法结尾，这种画法在明代诸多画家之中，也只有唐寅一个人能做得到了。

“不愧是鼎鼎大名的唐伯虎啊，这幅古画当得上是国宝级文物了。”

向南将唐寅的这幅《松崖别业图》手卷从头到尾细细地鉴赏了一番，也忍不住赞叹出声。

与此同时，他更是佩服加利特这个f国小老头了，连这幅古画都舍得割爱，这小老头也不是个一般人啊。