张嵘有资格拿影帝么？

自然是有的。

他自导自演，一手打造了春节档的票房神话，拍出了三十六亿票房的《倩女幽魂》。

而他在电影中的表现也可圈可点，将一个痴情，善良，正直，又不乏勇气的玉面书生形象演得活灵活现。

但他也太年轻了点。

国内的男演员里，拿到影帝的平均年龄差不多都在三十岁左右，张嵘今年才多大？

不到二十五岁的影帝，这可是前所未有的头一遭！

很多人忍不住感叹，百花奖这是要向商业妥协了么？

张嵘在一片掌声中，坦然起身。

他并不觉得这个奖项颁得有问题，他配得上这个奖！

在电影圈里，向来有一个鄙视链，那就是纯艺术片瞧不上纯商业片，国内国外都是如此。

包括张嵘自己，其实都有一个艺术片的梦，他想要拍一些真正能够表达自己的东西。

但是，他并不觉得商业片就要低人一等。

电影的出现，本身就是作为一个娱乐大众的商品而存在的。

它的艺术表达是在漫长的历史过程中，由一个个大师一点点摸索出来的。

它有着无限的可能性，但这并不是一些人将这种路线捧上神坛的理由。

在很多学院派的从业人员看来，既然商业片获得了市场，那么各大奖项的荣誉就应该偏向艺术片一些。

这样的确比较公平，但在张嵘看来，却并非如此。

他的想法比较极端一些，他认为，既然是追求艺术表达，那就不该参与什么奖项评选，把自己的思想和生命体悟像商品一样向所有人展示，再被人挑三拣四的评选。

艺术片送评，本身就俗！

曲高和寡，真正的电影艺术，应该是对这个世界极限的探索，这是一条孤独的路，愿意走的人很少，因为人要吃饭。

寻求他人认同，本就是一种商业的做法，因为认同本来就是一门生意。

既然都是生意，就不该有什么高低贵贱，全凭本事说话。

杨毅老先生的戏他也看过，的确是好，但他也不差。

《归途》并没有很多商业片里的各种商业镜头，它是一部偏艺术的纯故事片。

但故事片也是商业片的一种，它是用故事结构和情感张力来吸引观众的。

商业片有的时候，并不需要故事片那样靠故事的结构，情感的张力来震撼观众，商业片的武器有很多。

所以，在某种程度上而言，商业片中的表演难度的确比故事片要低一些。

但表演从来都不是靠难度评价高低的，好的表演不是高难度的技术，而是最合适的表现。

至亲的去世自然可以悲痛欲绝，但如果只是陌生人去世，却哭得死去活来，显然就不合适了。

演员是一部戏中最重要的工具，只要能表演出剧情需要的感觉，就是合格的，再多半分的话，就是优秀。

张嵘在《倩女幽魂》里的表现，无疑是优秀的。

就这一点来说，张嵘的表现并不比杨毅差，因为他们都完美的表现出了角色的感觉。

虽然杨毅的角色表演深度会比宁采臣更厚重一点，但这并不意味着他就比张嵘强多少。

所以，组委会把这个奖颁发给张嵘，是有合理性的。

但这点只有比较资深的行业人才能理解，很多入行不久的人以及外行的媒体，往往会把角色的难度当做唯一评判标准，所以陈道临才亲自上台，为张嵘颁发这个奖，宣布合理性。

张嵘上了台，陈道临将奖杯递给了他，微笑勉励“演得不错，继续加油！”

“多谢陈主席鼓励。”

张嵘道谢，接过了奖杯，来到了演讲台前。

环顾四周，他