但是在原本的“世界观”的设计里，与“占卜家”途径的非凡者，除了黑夜女神教会密切相关的安提格努斯之外，就只有密修会。

那么（暂时不能与黑夜女神教会接触的）在鲁恩的克莱恩如何与密修会接触？

密修会与因蒂斯相关，并且在接下来的剧情里，一方面克莱恩需要融入贝克兰德，另一方面，需要引入一条新的前文未介绍过的途径来为读者介绍我的世界观，那么我应该怎么做？

莎伦的序列比克莱恩更高，说明克莱恩遇到的危机比较严重。密修会较高的非凡者，和较大的危机可以与什么相关呢？

然后或许大概，因蒂斯的大使可以有间谍活动？

这就和密修会搭上了，也为主角创造了相关的危机。

大使很少自己出面，必须有相关的下线。那么这些下线可以以什么样的方式与克莱恩·莫雷蒂扮演的夏洛克·莫里亚蒂发生联系呢？

委托？活动？失踪？

于是到这里，我们就可以看到，五磅大使的故事，就在这一连串的问题之中产生了。

以一句话总结剧情设计心得。

设计好“剧情目的”非常重要！

而剧情目的包括但不限于主线推动目的、升级目的、希望达到的情绪目的。

实现的方法也很简单：

通过不断对剧情目的提问的方式，就可以倒推一条故事的逻辑链。

这样想出来的剧情，能够很有效且合理的推动剧情。

是很好用的剧情构造方式哦！

（3）不知道怎么推动剧情的时候可以怎么做？

相信这也是很多作者会遇到的问题。

一般而言，作为作者，我在构思一个故事的时候，通常而言出现的是某一个具有冲击力的画面，或者一段让人心潮涌动的情绪。

但是，如何将“情绪”和“画面”转化为“故事”，就是考验作者功底的时候了。

先前说过，对于整本书的角度来说，“主题”的确定是确定剧情的重要抓手。他奠定了基调和故事发展的走向。

但是，对于不知道怎么写的“第一个副本”和“连接副本”来说，有一个很简单的切入点。

——让主角陷入危机。

——危机包括但不限于，他人的恶意，身世，中伤等。

这一方面，可以创造爽文的爽点。

同时，晋升和“升级”也能够一个重要的剧情推动点。

以主角的复仇情结举例，这是非常sensible的，所以也可以至少撑起一卷以上的“行动动力”。

（4）配角的塑造

这个本来应该放到人物塑造里讲。但是我觉得放在剧情设计里也没有任何的问题。

因为“人物的塑造”，离不开“剧情的设计”。

而在《星之匙》中的原创角色，除了主角苏远宁之外。

最令人印象深刻的应当就是詹宁斯·温泽，以及约书亚·利兹这两个角色。

木偶马戏团的各位则处于第二梯队。

米歇尔·华特金斯、坎特伯蕾·布契尔和安西娅·米伦则不太让人有所印象。

其中的原因我进行了仔细思考。

我认为存在一个关键点。

“是否对主角的成长了帮助。他们是否与主角的成长，在明面上息息相关。”

这也是一个我头铁，撞了南墙头破血流之后才发现的要点。

对于作者来说，每一个角色都非常的重要。都是自己亲手制造的“人物”。

但是，对于读者而言，除了主角之外的其他角色，他们并不关心。而作者之所以想要塑造配角，在某种程度上，也是希望读者能够关注这个世界里除了主角以外的其他角色。他们也是“世界”构成的重要部分。