手对答的「彷徨步伐」复现。

新的素材出现，高音区重复双音的律动中，范宁左手以sf的突强力度加入，奏出一个长短音结合的，犹如宣言与号召的动机片段。

但在转调和发展中，范宁右手那象征痛苦的敲击声越来越大，音区越来越高。

「人间处在很大的困境中！人们活在很大的痛苦中！」他如此在心底呐喊着「初始之光」的开篇以告知听众。

就在众人的心神仿佛即将被无情的命运击溃时——

英雄的伟力终于爆发，以抗争的姿态奋起反抗，那条号角式的左手动机，突然化作了倾泻式的下行三十六分音符，比原先蜕变的三连音的拥挤密集程度更进一步！

听众们心惊胆战地发现，范宁的右手仍在敲击着刺耳又凶险的八度音型，而左手在高速跑动之下已经残影纷飞，两股力量短兵相接，厮杀惨烈而血腥，钢琴的声音如火山爆发般响彻整个交响大厅！

「轰！——」

最终，似巨物坠地，灰尘扬起，一小调的重属七和弦被范宁双手勐烈砸落。

双手上下翻飞间，分解琶音如潮水般一波波涌来，贝多芬在1808年的那个冬夜所即兴的，这段极其炫技又极富悲剧气质的华彩，终于走向了尾声。

足足近四分钟的钢琴独奏，最后得到的却是一片游移的色彩，一组不完满的终止，一个没有结果的结局。

英雄的诘问在空气中经久不散。

听众们仿佛预感到了什么，大幕，终于拉开了。

指挥台上的席林斯大师，执棒的右手不知已在何时抬起。

一瞬间的完美默契，范宁松开踏板，指挥给出落点，几乎在残响消失的同时，罗尹率领全体大提琴组，以pp的弱力度，奏响了一小调的低音旋律「探询动机」。

4个半小节的长度、短促的运弓、带附点的节奏…罗尹弓下的这条旋律先是带着试探意味地往上级进，体现了积极寻求答桉的特质，但又似畏难犹豫般地回落。

于是范宁重新提起双手，在高音区奏出带有宣叙调特征的旋律，以劝慰和安抚的温暖色彩作答。

第二次，还是「探询动机」，转入f小调，换中提琴与第二小提琴呈现，范宁同样提腕落键予以回应鼓励。….

双黄管、大管与圆号的随即加入，让音色更加温暖而富有质感，这些富有宣叙调特征的旋律与「探询动机」交织发展，最后管乐吹响了色彩稍显空泛的五度双音，在大量自由延长的表情术语间，似乎有什么新生事物要酝酿而出了。

终于在第53小节，范宁用钢琴承接了双音的敲击，随后在圆号的伴奏下，初次呈现出该部作品中最核心的，与「贝九」终章「欢乐颂」神似的「欢乐主题」。

在世界污秽不堪的表皮背后，有那样一道光，凌驾于所有异质色彩之上，有时能照裂颅骨，有时也能刺透黑暗与痛楚，滴落在世间色彩失真的淤泥中。

莫扎特式的半分解和弦伴奏之下，以规整的八分音符组成的「欢乐」旋律显得质朴温情，间插其中的钢琴华彩句则如一支欢快而灵动的歌谣。

自苦难中初生的「欢乐主题」显得尤为珍贵，没有听众愿意将其匆匆品味一番就弃之不管。

他们自然而然渴望着台上的音乐家们能以变奏的方式，充分探讨它的愉悦与芳香。

范宁弹出伴奏柱式和弦，在此基础上长笛开始第一轮变奏，以十六分音符在高音区做花式展开，琼那富有弹性的轻快吐音显得稀薄而清亮，似乎回应了此前华彩的灵动气质。

接着钢琴伴奏变成了更加稀薄的左右手交替式，长笛退

场，两支双黄管进场，相隔三度平行展开第二变奏，摇摆的音型、弹跳的姿态、脆亮的音色…种