“再取些出来，别弄破了。”

张楠说了句，自顾自研究起这个破盘子来。

没说其他话，那这会也就没人问他盘子的问题，还以为他在研究什么东西，不好打扰。

张楠当然知道手上这玩意的来历，但两辈子加起来从来没有上手过这个窑口的瓷器江南省古玩界，还真没几个人会收藏这个窑口的瓷器。

距离、地域原因，外加统一时代的瓷器窑口里，江南古玩界最爱越窑。

各地地方特色嘛，如今宋代五大名窑钧、汝、官、定、哥，那是个个牛逼哄哄，但上辈子张楠这样的草根藏家，上哪去找那五种宋代名窑制品？

大约从明代开始就追捧说，这宋代五大名窑正式开创了烧制的实用器皿与观赏器皿的“瓷器”时代……上辈子还有人说事实上，在宋朝以前华夏的烧制实用器皿与观赏器皿绝大多数都是陶器，是不同的种类，所以说“五大名窑的到来是真正意义上的瓷器时代的到来。”

真他娘的是够扯淡的！

北方那么多唐代和其以前的瓷器窑口张楠不熟悉，但在南方，张楠就从多得记不住数量的东汉末至唐代古墓里得到过大量的越窑同龙泉窑瓷器！

也别是两晋南北朝时期的越窑，那可是华夏瓷器的烧造的一个高峰没办法，那时候的华夏北方可真正是蛮子们的天下，汉人权贵都跑南边，就不指望那一时期的北方有高超的制瓷工艺。

越窑连秘色瓷都有，那不叫瓷器？！

好吧，一两千年前南方是“南蛮子”，但秘色瓷都进法门寺地宫了，那不是瓷器？

“五大窑”说白了很大程度上还是专为皇家、达官显贵烧造的，而更早时期就流行的越窑、龙泉窑更多的是面向全体大众。

一穷二白的老百姓用不用得起张楠不知道，但在两晋南北朝时期，只要是造得起砖墓的有钱人，里头总有青瓷陪葬，质量好坏而已。

那不叫瓷器？

吹捧，什么时代都有，还是一吹吹上几百年！宋代五大名窑流传、出土本就少，这一吹二吹的，一般草根藏家就别玩那个了。

就算上辈子张楠有能力去拍卖行拍回一件，要是不知道是拍来的，他那些朋友们都会认为他弄了件冒牌货来什么圈子玩什么藏品，草根嘛，就玩本地特色，加点清代瓷器就差不多了。

第一次上手，这会张楠就在自然光线下仔细看手上这个瓷盘，通过断口能看到胎体疏松，手指头弹一弹，那种感觉更明显。

因为上头有裂纹，张楠干脆破坏性的掰下一块来瓷胎是灰青色、泛红，釉色黄，但还是属于青釉范畴。

釉面开有细小纹片，绘制的那只小鸟几乎占满整个盘面，是釉下彩。

这就不得了了，因为这个盘子所在的年代和窑口，按照张楠的了解，基本上应该是采用叠煤法，就是叠烧，盘心和盘子底都是无釉露胎。

多件器坯叠在一起装烧，器物间隔以垫烧物，这盘子用的还是产量最高的刮釉叠烧在器物内心刮去一圈釉，然后将叠烧器物无釉底足放置其上，一般10件左右逐层重叠。

这样烧造产量高、成本低，但是器物内中心一圈无釉。

但这个盘子虽然足底部无釉，直径大约有18公分，尺寸大。

不仅仅这样，它不是叠烧的，盘中有釉，不然那只鸟怎么办？

伙计们小心翼翼的将大瓮内的盘子取出，破损的不多，足足有一模一样的六十多个，就是绘画上略微有所差别。

盘面朝上的整齐摊开放在甲板上，看上去很壮观！

完整的盘子，还没有海生物覆盖，这看着就清楚了不仅仅中间绘制小鸟，盘沿四个对角上还有对称的四片带状酱褐色“点彩”。